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白居易"合为事而作"主张含义
白居易主张是很多考生和家长关心的事。白居易的新乐府诗歌在唐代文坛影响很大，他主张诗歌创作要立足现实、服务社会，这个观点贯穿他的整个创作。今天小编整理的就是白居易诗歌主张的完整内容，从理论背景到代表作品都有覆盖。感兴趣的小伙伴与小编一起来看一下吧
白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”白居易是中唐新乐府运动的主要倡导者，并将这一主张付诸自己的诗歌创作实践。
白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”
白居易是中唐新乐府运动的主要倡导者，并将这一主张付诸自己的诗歌创作实践，
他的早期政治诗广泛而深刻地反映了当时的社会矛盾，寄予了人民苦难的深切同情。用辞尖锐，主题鲜明，其代表作《秦中吟》十首、《新乐府》五十首影响极大。
他将自己的诗歌结合了当时的朝政和百姓为中心。用暗喻的手法讽刺当时的朝政昏庸无能，只顾自己的吃喝玩乐。他用自己的诗词生动形象的描写了，当时的朝政不顾百姓的生死、只顾自己的利益。
他一生作诗很多，以讽喻诗为最有名，语言通俗易懂，被称为“老妪能解”。叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》等极为有名。
白居易思想主张的背景
中唐王朝所面临的安史之乱后的各种社会矛盾，虽在贞元、元和年间较为安定的局面下，仍是连一个也未解决，并且还进一步激化。
关心王朝命运的人们，力图寻求解决这些矛盾的药方，不仅在政治上提出种种改革的意见，而且以文学为工具来宣传他们的主张。在这样的社会背景下，以批判显示为宗旨的新乐府运动应运而生。
白居易诗歌特点
主题、题材集中是白居易讽谕诗的艺术特色之一。他一般只选择最典型的一件事，突出一个主题，而且主题非常明确。
白居易诗的艺术特色还表现在刻画人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鲜明生动的人物形象。
如在塑造卖炭翁时，他只用“满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑”一句，一个活脱脱的苍桑老炭翁形象便跃然而出。白居易的讽谕诗多为叙事诗，在叙事时，他常要发议论，评价所述之事，以显其志。
叙事与议论相结合是白居易讽谕诗的又一特色。白居易的语言通俗平易，这是与他平易浅切、明畅通俗的诗风紧密相联系的。文字浅显，很少用典故和古奥的词句，还特别喜欢提炼民间口语、俗语入诗。
白居易的主张对新乐府运动产生了积极的影响，新乐府运动和白居易主要的诗歌创作，就是在这种诗歌理论指导下开展起来的。
白居易诗论片面性的地方，在于对诗歌内容的核实，排斥艺术虚构、夸张幻想等表现手法，使诗歌易流于自然主义，甚至失去诗的特点。
杜甫的诗被称为什么？深入了解诗史
杜甫的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。
在杜甫中年因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民，杜甫的诗被称为“诗史”。
杜甫之所以称为诗史是因为杜甫以诗歌记录了他所生活的时代的历史，反映了广阔的社会生活，如同一部历史一样，尤其是安史之乱所带来的社会动荡，在他的诗中有非常详细的记载。杜甫一生颠沛流离，但始终抱有积极的入世热情，忠君爱国。自身身处困境之中，却还能关心广大和自已一样的人，这种博爱的情怀，是当得起圣人称号的。
他的诗词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主。
杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，他的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。
杜甫诗歌的风格及语言特点
风格
杜甫的诗歌在风格上，是兼备多种风格的，元稹这样评价杜甫：“至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈、宋，言夺苏、李，气吞曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”
秦观也有类似的看法：“于是杜子美者，穷高妙之格，极豪逸之气，包冲淡之趣，兼俊洁之姿，备藻丽之态，而诸家之所不及焉。然不集众家之长，杜氏亦不能独至于斯也。”例如杜甫也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》就可以看出杜甫的豪气。
语言特点
杜甫的诗歌在语言上，普遍认为具有“沉郁”的特点，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。
“沉郁”一词最早见于南朝，“体沉郁之幽思，文丽日月”，后来杜甫写更以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己作品的语言，“至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之徒，庶可跂及也”。
对杜诗进一步的研究发现，其诗歌风格的形成，与其恪守的儒家思想有着密切关系。
同时，杜甫处于盛世末期，少时有雄心壮志，“会当凌绝顶，一览众山小”，后来安史之乱爆发，国运衰微，加之仕途不济命途多舛，理想与现实的巨大差距也使杜诗诗风大有转变，趋近现实主义。
古诗词常见表现手法
诗歌借助于感情去感染人，给人以美感。富于想象，是诗歌最基本、最显著的特征。那么，在鉴赏诗歌时就应该抓住诗歌中的物象，由“形”入“神”，得“神”忘“形”，揣摩感悟诗人浓烈的情感。以下是编辑整理的关于诗歌的内容，大家可以参考。
1、对比(对照)。钱起《暮春归故山草堂》：“谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”该诗通过“春残”、“鸟稀”、“花尽”、“花飞”与“幽竹”的对比，突出幽竹的高尚精神。
2、虚实结合(联想和想象)。王昌龄《送魏二》：“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”一二两句实写眼前之景，三四两句通过联想和想象虚写朊友夜泊潇湘的情状，表现了作者的惆怅和依恋之情。
3、反衬(有时与“以乐景写哀情”的手法共用)。沈佺期《独不见》“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁”，用海燕双栖反衬孤独愁苦。贾至《春思二首(其一)》“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长”，用春日美好之乐景反衬诗人内心之愁苦。
4、动静结合(以动衬静、以声衬静)。刘攽《雨后池上》：“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。”先写水面平静的静态美，再写风吹动垂杨水落荷叶之声，以动衬静，动静结合，表现了雨后池塘的美丽。
5、借景抒情，寓情于景，情景交融(委婉含蓄，间接抒情)。杜牧《齐安郡中偶题二首(其一)》“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，绿荷有恨而背西风，以寓情于景的手法，写出诗人之恨，流露出伤感不平之情。
诗歌的分类有哪些
诗歌可分这几类：从表达方式上可以分为抒情诗和叙事诗，从体裁上分为古体诗和近体诗两大类:
1、诗歌按内容分类：叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗、悼亡诗、讽刺诗。
2.诗歌根据音律分类：可分为古体诗和近体诗。古体诗与近体诗是唐代的一种概念，从诗歌音律上进行分类。
3.古体诗：包括古诗(唐以前)、楚辞、乐府诗。古诗题材有《歌》、《引》、《诗》、《诗》等。古代诗歌的韵律更自由，不能说对仗。古代诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐诗→新乐府。
4.近体诗：与古体诗相比较的近体诗，是唐代发展起来的一种格律诗，分为两类，在字数、句数、平仄和韵律上有严格的规定。